שיא ארגמן: תשוקות אפלות ומפלצות
לכל מי שמכיר את סרטיו של גיירמו דל טורו, סרט כמו קרימזון פיק (2015) לא יפתיע אותם. הבמאי מבהיר את כוונותיו מההתחלה: הוא רוצה להצדיק מפלצות. ישויות יוצאות דופן, רוחות רפאים ומפלצות מרכיבות את הסרט הזה מהבמאי המקסיקני. עם זאת, הם אינם מוצגים כאימתניים או נקמניים.
המראה שלהם אולי מפחיד, אבל זה לא יותר מזה – המראה שלהם. מפלצות אמיתיות חיות איתנו מדי יום, מאכלסות את הערים שלנו ויכולות להתלבש בבגדים הכי טובים שיש.
דל טורו שותה מהשפעותיהם של סרטי אימה, רומנים גותיים וכל אותם אלמנטים מהעבר שנדמה שמעולם לא נעלמו. עם זאת, עם זאת, זה לא סרט שמבקש להפחיד את הצופה או, לפחות, לא דרך העל-טבעי.
דעותיהם המעורבות של המבקרים
למבקרים היו דעות שונות מאוד. חלקם הדגישו את האווירה הקסומה של הסרט, אבל אחרים הרגישו שהסרט די קל משקל. הציבור לא היה כל כך נדיב, ולמרות שהסרט היה מקובל על רבים, הוא לא ממש הבריק לגמרי.
אולי הבעיה הייתה שרבים ציפו לראות סרט על אחוזות רדוף רוחות מוכות פחדים, כמו בסרטים המסורתיים של הז'אנר הזה. והאמת היא שקרימזון פיק עוקב אחר כל מוסכמות הטרור עד עצם היום הזה. עם זאת, זה ממציא אותם מחדש ונותן לנו נקודות מבט חדשות.
הפחדים לא נגרמות על ידי רוחות הרפאים, האימה לא מגיעה מהעולם שמעבר. האימים האמיתיים נמצאים בעולם החיים, בתשוקות אנושיות מצמררות.
דל טורו מצטרף למסורת של חקר מעמקי המוח האנושי - הסודות והמסתורין המקיפים חברה מתכלה.
באחוזה קודרת אפלה שנראה כאילו מקבלת חיים משל עצמה, נושמת ואפילו מדממת, קרימזון פיק אוסף את כל המאפיינים של הקולנוען המקסיקני כדי להמציא סיפור שיכול בקלות לקבל השראה מרומן רומנטי.
שיא ארגמן: התשוקות
הסיפור מתחיל בסוף המאה ה-19 בניו יורק, ומתרכז סביב אדית, בתו הצעירה של איש עסקים חשוב. היא לא אישה רגילה ואינה מתאימה לתבנית של זמנה.
אדית שואפת להיות סופרת, אבל היא לא רוצה לכתוב את הקומדיות והדרמות הרומנטיות האופייניות שנשים תמיד כותבות. היא נמשכת הרבה יותר לסיפורים שרודפים אותה מאז ילדותה: סיפורי רפאים. אדית תמיד האמינה ברוחות רפאים. היא אפילו ראתה אותם ומשוכנעת שהם לא יפגעו בה.
דל טורו תמיד כלל נוכחות חזקה של נשים בסרטיו, אבל לא לתפקידים המשניים, ה"בנות במצוקה" האופייניות. במקום זאת, הוא נותן להם את התפקידים הראשיים - דמויות חזקות השולטות בחייהן ובגורלן. כדי להדגיש זאת, אדית מיועדת להתעמת חזיתית עם אביה כשהיא פוגשת את סר תומאס, צעיר בריטי שהיא מתאהבת בו.
קרימזון פיק לועג למוסכמות בחברה הגבוהה של המאה ה-19, צוחק על המוסר של אותה תקופה, ומציג בפנינו אישה צעירה שתשתלב בצורה מושלמת בחברות מודרניות. תיאור הסרט של החברה הגבוהה, על הביקורת הקלה אך האפקטיבית שלה, קשור לתפקידי המגדר ונישואי הנוחות של אותה תקופה. באופן מוזר, זה מזכיר לנו את הספרות של ג'יין אוסטן.
לאחר מות אביה, אדית נסעה לאנגליה עם סר תומס, ועצרה בבית משפחתו, אלרדייל הול. באלרדייל הם חיים יחד עם לוסיל, אחותו המוזרה למדי של סר תומאס. גם הוא וגם לוסיל תכננו להחזיר את פאר האחוזה ההרוסה שלהם.
חזית עצובה
אלרדייל הול היה פעם מקום שזרח בבהירות, מקום משגשג שבו חיה משפחתם העשירה והאריסטוקרטית של תומס ולוסיל. עם זאת, נותר מעט משנים עברו, רק חזית עצובה.
פנים הבית קפוא לחלוטין, הקירות ההרוסים גרמו לגג להתמוטט, והרוח כאילו לוחשת מבחוץ. הבית אפילו נראה מתעורר לחיים, רצפותיו מחלחלות מדם, וקירותיו נושמים.
החימר האדום שסר תומאס קיווה לעשות בו שימוש מכתים את השלג בצבע אדום. אדית תצטרך להתרגל לחיים החדשים האלה, ולבית שכאילו צועק עליה לצאת, ולברוח הכי רחוק שאפשר.
כבר מההתחלה, אנחנו יכולים לראות שמשהו מוזר קורה עם לוסיל וסר תומאס. עם זאת, התככים אינם כמו בלשים שמחפשים רוצח או רוח רפאים.
רוחות הרפאים מופיעות על המסך לאורך הסרט, הן מדריכות את אדית ומתקשרות איתה. התככים טמונים בתשוקות, במורכבות ובעבר האפל של האח והאחות. כוח, שאפתנות, אהבה, גילוי עריות, חיים ומוות. כולם מתאחדים ב- Crimson peak.
לשתי הנשים יש את הנוכחות החזקה ביותר על המסך, במיוחד ללוסיל. היא באמת זורחת, הודות לפרשנות הנפלאה של ג'סיקה צ'סטיין. מטאפורות יש בשפע מההתחלה, והצבעים מקבלים חשיבות מיוחדת. האדום הארגמן של שמלתה של לוסיל עומד בניגוד לחיוורון של אדית.
התשוקות מגיעות כולן דרך הצבע הזה: האדום הארגמן, צבע הדם, האסור והאירוטיקה. בתורו, הגוונים הירוקים של הסביבה מעוררים את הטומאה המגונה של המקום.
אהבה, אלימות ודם
אימה מתמזגת עם אהבה ב- Crimson Peak. אין דבר מפחיד יותר מתשוקות אנושיות; שום דבר לא מפחיד יותר ממטורף אובססיבי מאוהב. גילוי עריות מסתתר מאחורי חומות אולם אלרדייל; העבר עונה והוא לא יכול לקרוע את עצמו מהמקום המרושע הזה.
אדית נוסעת במסדרונות אינסופיים, נכנסת למעלית מפחידה ויורדת לגיהנום, למקום שבו הכל התחיל, ושם בוקע דם מהקירות.
הסרט כמעט מטפורי; הבית עצמו הוא מקבילה ליצרים שבסופו של דבר הורסים בני אדם, ומובילים אותם בנתיבים של אלימות, כעס ותשוקה. נראה שאהבה, אירוטיקה ואלימות הולכים יד ביד.
ובאופן מוזר, העלילה מתרחקת מהפחד שמייצרות רוחות הרפאים ומציגה אותם בפנינו כידידים ובני ברית.
משולש האהבה האלים הזה של שלוש הדמויות הראשיות מזכיר לנו בבירור את ספרות הרומנטיקה, אבל גם את פשעי התשוקה של אגתה כריסטי. באותו אופן, אפשר גם להרגיש את ההשפעה של היצ'קוק כבר מתחילת הסרט.
תשוקות הרסניות
לפיכך, הסרט הזה לוקח את כל ההשפעות של הבמאי, מקבץ אותן מחדש, ואז מחבר אותן יחד כדי לספר סיפור של בתים רדופים ותשוקות הרסניות. האלימות אינה מטרידה; זה אסתטי. הדם משתלב בשלג באופן כמעט פיוטי.
זה כנראה לא הסרט הטוב ביותר של הבמאי המקסיקני, והוא לא מתקרב לטוב כמו אחרים כמו המבוך של פאן. עם זאת, דל טורו תפס את מה שרצה והצליח למזג קסם ופנטזיה וליצור סרט אימה גותי.
בעולם שבו אנחנו כבר לא יכולים להאמין בפיות, קרימזון פיק מביאה לנו מנה של נוסטלגיה ורומנטיקה. אבל יחד עם גישה חדשנית זו, אדית לוקחת את המושכות של סיפור שאילו היה נכתב במאה ה-19, היה מככב גבר.
דל טורו יצר סרט משעשע ומעורב, שתפס את הטרגדיה של מקום בדקדנס מוחלט.
