פדריקו גרסיה לורקה: ביוגרפיה של משורר מושתק

פדריקו גרסיה לורקה נותר אחד הסופרים הספרדים המפורסמים ביותר. אם הוא לא היה מוצא להורג, הוא היה חוגג לאחרונה את יום הולדתו ה-121. למעשה, מותו משמש תזכורת מתמדת למשמעות מלחמת האזרחים הספרדית. באמת, זה פרק שקשה לשכוח.

מלבד היותו אחד מאינספור הקורבנות של מלחמת האזרחים בספרד, לורקה היה אחד הסופרים הטובים ביותר שהיו לספרד אי פעם.

במאמר זה אנו לומדים את לורקה בעצב ובהתלהבות כאחד. ואכן, עבודתו זוכה לשבחים עד היום. עם זאת, למרבה הצער, אנשים התחילו לחגוג אותו רק לאחר מותו. למעשה, רבות מיצירותיו הידועות ביותר פורסמו לאחר מותו.

מאמר זה הוא מחווה קטנה לזכור את חייו ופועלו של פדריקו גרסיה לורקה. יתר על כן, אסור לנו לשכוח את הדרך האכזרית והטרגית שבה הוא עזב את העולם, למרות העובדה שזה לא נושא שנעים להתעכב עליו.

חייו של פדריקו גרסיה לורקה

לורקה נולדה ב-5 ביוני 1898 בפואנטה ואקורוס במחוז גרנדה, ספרד, למשפחה עשירה. הוא לא התעניין במיוחד באקדמיה אבל כן היה לו עניין בכתיבה. למעשה, הוא גילה עניין בכל הנושאים אבל היה לו כישרון מיוחד למוזיקה. הוא למד בתיכון באלמריה.

לאחר מכן החל ללמוד פילוסופיה ומשפטים באוניברסיטת גרנדה, במחוז אנדלוסיה. עם זאת, הוא לא נשאר שם הרבה זמן.

בשנת 1919, הוא החליט לעבור למדריד ולהישאר במעון הסטודנטים שם פגש רבים מהאינטלקטואלים הגדולים של אותה תקופה. כאן הוא טיפח חברויות עם דמויות תרבות ספרדיות חשובות אחרות באותה תקופה. אלה כללו את לואיס בונואל, סלבדור דאלי וחואן רמון חימנס.

לאורך כל חייו, לורקה תמיד היה קשר הדוק עם מולדתו ובמיוחד עם משפחתו. למעשה, יצירתו משקפת גם מסורת זו. בשנת 1920, המחזה הראשון של לורקה, El Maleficio de la Mariposa (כישוף הרע של הפרפר) הועלה בבכורה בתיאטרון אסלבה במדריד. לטענת חלקם, זהו מחזה "נדוש" על חיות קטנות. אף על פי כן, המחזה הכיל מרכיבי ליבה מסוימים שהפכו למאפיינים המובהקים של מחזותיו המאוחרים.

היצירה הפכה להצלחה חשובה, ובעשור שלאחר מכן היו כמה בכורות תיאטרליות שהעניקו ללורקה יוקרה מסוימת. לדוגמה, עבודות אלה כוללות את La Zapatera Prodogiosa (אשתו המופלאה של הסנדלר) , Bodas de Sangre (חתונת דם) וירמה (Yerma). בסוף 1932 ערך טיול לארגנטינה שם זכה להכרה באירופה הלטינית.

פדריקו גרסיה לורקה נותר המחזאי הספרדי המבוצע ביותר בעולם. בנוסף, הוא תרם תרומות לשירה. המורכבות של חקר לורקה מנוגדת לתפוצה המוגבלת של עבודתו במהלך חייו.

מותו של לורקה

ב-18 באוגוסט 1936 הוצא להורג פדריקו לורקה גרסיה בין ויזנר לאלפקאר בגרנדה. למעשה, הוא היה יכול להימלט מהמוות לו היה נסע לאירופה הלטינית. עם זאת, הוא העדיף לחפש מקלט אצל בני עמו ב-huerta de san vicente בבית משפחה בגרנדה.

מלחמת האזרחים רק פרצה בזמן הזה. גם גיסו של לורקה, מנואל פרננדס מונטסינוס, ראש העיר הסוציאליסטי של גרנדה הוצא להורג זמן קצר לפני מותו של פדריקו.

המחזאי מעולם לא נקט עמדה בפוליטיקה, אבל הוא היה איש העולם והומוסקסואל. למעשה, ההומוסקסואליות שלו ונאמנותו לכאורה לרוסים היא שיובילו אותו למותו. זאת למרות העובדה שהוא הפגין את תמיכתו הגורפת בספרד ובשורשיו ביותר מהזדמנות אחת.

לורקה היה חבר של לואיס רוזלס, משורר פלנגיסט, והחליט למצוא מקלט בבית משפחתו. אולם ב-16 באוגוסט 1936 הוא נעצר.

תעלומת מותו של לורקה

מרגע זה ואילך, סדרה של רעיונות מנוגדים מקיפה את מותו של לורקה. הסיבה לכך היא שאף אחד לא באמת יודע בוודאות מה באמת קרה למשורר. אבל אנחנו כן יודעים על מעורבותו של רמון רואיז אלונסו. ייתכן שלורקה שיתף פעולה עם פרננדו דה לוס ריוס הסוציאליסט, יחד עם הרוסים. עם זאת, אין ספק שההומוסקסואליות שלו הייתה אחד הגורמים לרציחתו.

נראה כי חואן לואיס טרסקסטרו, עורך דין נאמן לפלאנג', היה מעורב בירי שלו. אנשים טענו ששמעו אותו אומר: "זה עתה באתי מירי בגרסיה לורקה פעמיים בתחת, בגלל היותי הומוס". מותו ושרידיו, עד היום, הם עדיין בגדר תעלומה. עם זאת, אין ספק שספרד בזמנו יחד עם הפרנקואיזם הגובר והדומיננטי, שמה קץ לחייו. חייו, למעשה, של אחד הסופרים הטובים ביותר אי פעם.

ישנם כמה דיווחים משטרתיים של אותה תקופה, שנראה כי הם שופכים מעט אור על העובדות סביב הרצח של גרסיה לורקה. עם זאת, המשורר לא היה הקורבן היחיד של המלחמה הלא צודקת הזו.

פדריקו גרסיה לורקה והדור של 1927

כאשר אנו מזכירים מחקר דורי של ספרות ספרדית, חשוב להבהיר למה בדיוק אנו מתכוונים ב"דור". על פי כמה חוקרים כמו Petersen או Dámaso Alonso, קיימות נסיבות נפוצות מסוימות בקרב המחברים הנחשבים בני אותו דור. אלו הם:

• גיל דומה.
• אותו חינוך.
• יחסים אישיים אינטנסיביים בין החברים.
• קיום דגם.
• שפה דורית.
• קרע עם הדור הקודם.

דמאסו אלונסו מנסה להגדיר מה התרחש בשירה הספרדית בין 1920 ל-1930. גישתו מנסה להגדיר מקרוב מה היו כוונותיה של קבוצת משוררים זו. הוא מזכיר משוררים כמו: חורחה גילן, פדרו סלינאס, ג'ררדו דייגו, פדריקו גרסיה לורקה, רפאל אלברטי, ויסנטה אליקסנדרה וכו'.

שמה של קבוצה זו, דור 27, נקרא על שם שנת 1927, שציינה את יום התלת-מאה למותו של לואיס דה גונגורה, משורר הבארוק הספרדי המפורסם. הקבוצה קיימה פגישות באטנאו של סביליה. הם גם תרמו למגזינים כמו העט, ספרד וכו'.

בתחילת שנות ה-20 שיתפו סופרים אלה פעולה בסדרת יצירות. במקביל הפך מעון הסטודנטים שלהם לאחד ממרכזי המפגש של האינטלקטואלים של אז.

גרסיה לורקה התגורר במעון עם אמנים נוספים והשתתף ברגעים הספרותיים הגדולים של דורו. כמובן, שלו הוא אחד השמות שעולים כשמדברים על דור 1927.

העבודות שלו

כתבי היד של לורקה הוחבאו במגירות ופרסומם התעכב. אחת מיצירותיו הפופולריות ביותר משנת 1921 הייתה Poema del Cante Jondo (שיר השיר העמוק). עם זאת, הוא פורסם רק עשר שנים מאוחר יותר.

במהלך השנים האחרונות של שנות העשרים פרסם לורקה את Canciones (שירים). כביכול, זהו אחד מאוספי השירים החיוניים ביותר עבור מעריצים, המכונה " lorquistas". במהלך השנים האחרונות לחייו, לורקה היה פורה מאוד, אך מעט מיצירותיו מתקופה זו ידועות. אף על פי כן, יש כאלה, כגון El Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (הקינה על איגנסיו סאנצ'ז מג'יאס) ו- Seis Poemas Gallegos (שישה שירים בגליציה).

בשיריו אנו רואים מגוון רחב של רגיסטרים וקישור חזק עם עולם המוזיקה. באופן לא מפתיע, לורקה כתב מילים לשירים, אבל רק למטרות מחקר. הוא שבר את המחסומים המסורתיים והציג אלמנטים של תרבויות אחרות, כמו ערבית בעבודתו. בשל כך אנו מוצאים את יצירותיו עשירות וחדשניות כאחד.

לורקה שאב השראה משורשיו האנדלוסיים עם יצירתו, Poema del Cante Jondo (שיר של שיר עמוק) בספר זה אנו מוצאים את La Baladilla de los Tres Ríos (הבלדה על שלושת הנהרות).

אנדלוסיה ביצירותיו

הוא חצה את הנוף האנדלוסי בעבודותיו. עם זאת, הוא לא תיאר אלא רמז, כל הזמן ניזון מהידע הרב שלו בפלמנקו.

לורקה כלל בעבודותיו ערים אנדלוסיות. אנו מוצאים את סביליה המלכותית ומגלים את גרנדה דרך נהרותיה. עם זאת, מלבד גיאוגרפיה, הוא התייחס גם לנושאים כמו אהבה בלתי אפשרית. בנוסף, הוא ניגש לפופולרי אך מעולם לא השמיט את היסוד הפואטי התרבותי.

הקשר של לורקה עם שורשיו הוביל אותו לעבוד במשך תקופה ארוכה על ספר רומנטי שבו שיחקה תרבות הצוענית תפקיד מיוחד. למעשה, בתקופה זו הוא החל לפתח את מה שהפך ל- Romancero Gitano (בלדות צוענים). עם זאת, עבודה זו משכה מידה מסוימת של ביקורת. למעשה, רבים מבני דורו תייגו את זה כקוסטומבריסמו .

השירה שלו

שירתו של לורקה הייתה ספוגה באלמנטים תרבותיים רבים. עם זאת, הוא הושפע גם משירתו של גונגורה. כתוצאה מכך, הוא כתב אוסף של 18 רומנים המשלבים את הידע שלו בשירה תרבותית עם שירה פופולרית.

צוענים הפכו לגיבורים הראשיים ביצירתו, והלירי השתלט על הבלדה. הנרטיבים של לורקה מכילים סיפור, דיאלוגים בין דמויות, ואפילו קריאות ביניים החורגות בהרבה מהז'אנר הפואטי. למעשה, לורקה בחר בביטויים פופולריים והפך אותם לשפה תיאטרלית. יתר על כן, הוא התעמק בנשמתה ובעומקה של תרבות שהזרם המרכזי תמיד ראה בה שולית.

לורקה היה המשורר שהוצא להורג על ידי משטרו של פרנקו. הוא הועלה למעמד מיתי על ידי כך שנראה כ"האדם החשוב הראשון שהם הרגו". אכן, אין ספק שההרג שלו נותר צל אפל ביותר בהיסטוריה של ספרד ומזכיר לנו את הזוועות הבלתי ניתנות להכחשה של העבר. עם זאת., אנחנו גם נזכרים בקסם הבלתי מעורער של הספרות.

"]