תן לנכון להיכנס: מהפנטזיה למציאות
כשאתה חושב על סרטי ערפדים, אתה בטח חושב על שחקנים כמו בלה לוגוסי או כריסטופר לי שמשחקים את דרקולה. אכן, הדמות הספציפית הזו בהחלט נוצלה יתר על המידה. כמובן, ישנם ערפדים אחרים, אם כי קולנוע, ספרות ואמנויות בכלל נוטים לתאר אותם בצורה ארכיטיפית למדי. עם זאת, תן לימין להיכנס, סרטו של תומס אלפרדסון, שובר את התבנית.
אתה יכול ליצור רשימה ארוכה של סרטים שמציגים ערפדים. אתה יכול להסתכל על נקודות המבט השונות שמהן נוצרים סרטים ולשים לב כיצד הם השתנו עם הזמן. מהספירה הקלאסית עם השכמייה השחורה והניבים החדים ועד לנער המקסים של סאגות כמו דמדומים. למעשה, ערפדים הגיעו בכל הצורות והגדלים.
ערפד סביר
עם זאת, אם אתה חושב על איך ערפד צריך להיראות, במציאות, הם בוודאי יהיו די לא נעימים. אחרי הכל, מי שניזון מדם ולא יכול לסבול אור שמש בקושי יהיה יפה.
תן לימין להיכנס מציג לך ערפד סביר. ערפד עם דם יבש סביב השפתיים ושורד בדרך היחידה שהיא מכירה. עם זאת, לצד אלמנט הפנטזיה, אלפרדסון מתייחס גם לסוגיות יומיומיות בתיאור החברה השוודית העכשווית ובעיותיה.
תן לימין להיכנס הוא סרט שמקיף גם פנטזיה וגם מציאות. הוא מדבר על ערפדים, אבל גם על בריונות, אלימות ופדופיליה, והוא שואב השראה מיצירה ספרותית אפלה עוד יותר. הסרט עצמו גם מחבק וגם ממציא מחדש את סרט הערפדים המסורתי, ומעביר אותו לתפאורה עכשווית.
מקורותיו של סרט הערפדים
מה זה בעצם ערפד? הודות לסרטים וספרים, אתם בוודאי חושבים עליהם כיצורים מפחידים אך אלגנטיים שלעולם אינם מזדקנים, אינם יכולים לשאת אור, ישנים בארונות קבורה וניזונים מדם.
בעשור הראשון של המאה הקודמת, סרטים כמו Nosferatu (murnau, 1922) או Dracula (Browning, 1931) עזרו לגבש את הדימוי המסוים הזה של ערפדים. עם זאת, בימינו, הקהל לא נבהל כל כך בקלות.
עם הופעת הטלוויזיה, ערפדים נטו להפוך למושא של בוז. לדוגמה, יוצרי קולנוע כמו פולנסקי לעגו להם בסרטו " ריקוד הערפדים" (פולנסקי, 1967).
שנות ה-90 ראו חזרה לערפדיות הקלאסית עם סרטים שעברו מהגותי ליפה ומפחיד לרומנטי תוך שניות. סרטים מעשור זה כוללים ראיון עם הערפד (ירדן, 1994) ודרקולה של בראם סטוקר (קופולה, 1992).
יוצרי סרטים ניצלו את הז'אנר המסוים הזה לרמות יוצאות דופן. למעשה, היו כמה יצירות מופת אמיתיות. למשל, סאגת הדמדומים, שמתרחקת גם מדמות הערפד המבעית וגם מדמות הערפד הקומי ונותנת לנו גרסה מתבגרת.
ניצול הז'אנר
נראה היה שניצול הז'אנר אזל עד שסרטים כמו Only Lovers Left Alive (Jarmusch, 2013) ו- Let the Right One In. זה מוכיח שאפילו המצאה מחדש עשויה להיות אפשרית. למעשה, אולי יוצרי קולנוע יתחילו ללכת בדרכים שונות ואף יותר מעניינות.
אם תתמקד בסרט המסוים הזה, תראה שהתדמית של הערפד אינה אלגנטית. למעשה, זו בחורה די מטופשת למראה. יתר על כן, הדם אינו מטפטף באופן פיוטי משפתיה אלא נמרח והתייבש על פניה. זה נותן לה מראה די לא נעים ומציאותי.
אין לראות בכך שבירה דרמטית מהז'אנר, אלא פרשנות מחודשת. למעשה, גיבור הערפד של "Let the Right One In" אכן דבק במסורת במידה מסוימת. היא לא ישנה בארון, אלא באמבטיה, החפץ היומיומי שהכי דומה לארון מתים. היא לא יכולה להיחשף לאור, היא הולכת זקופה, ומבקשת תמיד רשות להיכנס וכו'. לכן, בסרט הזה, האלמנטים המסורתיים יותר מתמזגים עם ריאליזם סמוי.
תן לנכון להיכנס ולריאליזם
זו טעות לחשוב על סרטי פנטזיה כעל סיפורים לא ייאמן. כי ז'אנר הפנטזיה, כמו כל סוג אחר, מסוגל לחלוטין להשתמש במטאפורה כביקורת נוקבת.
סרטים כמו צורת המים (דל טורו, 2017) מנסים להצדיק את המפלצות שלהם. הם מראים שהמראה החיצוני יכול להטעות ושהמפלצות, רוב הזמן, הן בני האדם עצמם. תן לנכון להיכנס לעשות את אותו הדבר. הוא משתמש בפנטזיה כדי לספר סיפור אכזרי, טרגי, ולמרבה הצער, נפוץ מדי.
הסרט מציג בריונות כרשע. עם זאת, באותו זמן, נראה שהרוע המסוים הזה שמופעל על אוסקר, הגיבור, משתלט גם עליו. בינתיים, אלי, נערת הערפד, למרות היותה מפלצת, מראה סוג של אנושיות לפעמים שאפילו בני האדם עצמם לא מפגינים. אין לה ברירה, היא צריכה להרוג כדי לשרוד. זה אינסטינקט בלתי נשלט והוא מסביר את ההתנהגות שלה. התנהגויות אנושיות מסוימות אינן ניתנות להסבר כל כך בקלות. למשל, למרות שאוסקר נופל קורבן לבריונות מצד בני גילו ולאדישות מהמבוגרים סביבו, הוא גם הופך כועס ואלים.
הילדים מענים את אוסקר ללא סיבה נראית לעין. מעשיו של אלי נישאים מתוך הכרח. לכן, אנו רואים במעשיה של המפלצת מוצדקות. לעומת זאת, הפעולות האלימות היומיומיות של שאר הדמויות אינן מוצדקות לחלוטין.
תן לנכון להיכנס ולנושאים הכואבים שלו
התמונה של האלימות היומיומית הזו יוצאת מן הכלל. זה תיאור גולמי לחלוטין של כאב. יתר על כן, בצורה עדינה אך נוקבת, יוצר הסרט מספר לנו על רעות אחרות בחברה, כמו אנוכיות ומשפחות מרוסקות.
האלימות מחלחלת את הנוף השבדי הקפוא בסרט הזה, מוחקת את התמימות של הילדות. כולם נושאים בעול, כולנו בוכים בשתיקה, וכולנו מחפשים דרך לברוח.
תן לימין להיכנס מתייחס גם לנושאים אחרים מדאיגים אך מושתקים כמו פדופיליה והתאבדות. עם זאת, לא בלי להוכיח תחילה שאהבה מתעלה על הכל, כולל מגדר. למעשה, עברה של אלי זוכה להתייחסות עדינה בתמונה קצרה שבה הצופה מבין שפעם היא הייתה נער.
יש בסרט טבעיות ומורכבות המשלבת עקבות בל יימחה של מסורת הטרור עם אימת המציאות עצמה. עם זאת, הוא עושה זאת בצורה רגועה ומדודה, מלווה בתמונות יפות בעוצמה. לבסוף, הסרט מדגים שמי שמכונה מפלצת אינו, אולי, מפלצתי כמו החברה עצמה.
